Renaissance Art

Rosso Fiorentino | Maneristički slikar

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Giorgio Vasari * | Ritratto di Rosso Fiorentino *, 1572 ca., FirencaItalijanski slikar * i dekorater, Rosso Fiorentino (1494-1540) *, originalni naziv Giovanni Battista di Jacopo, bio je eksponent ekspresivnog stila koji se često naziva ranim, ili florentinskim mannerizmom, i jedan od osnivača škole u Fontainebleauu.
Rosso Fiorentino * je rano trenirao u studiju Andrea del Sarto *, zajedno sa svojim suvremenim Jacopom da Pontormo *. Učenjaci su tvrdili da ga je Pontormo * podjednako uticao kao Sarto *.
Najstariji radovi ova dva mlada slikara kombinovali su uticaje iz Michelangela i sjeverne gotičke gravure u novom stilu, koji je odstupio od načela visoke renesansne umjetnosti *, a karakterizirao ga je snažan emocionalizam i odlazak od klasicizma. Od 1513-1514, Rosso Fiorentino naslikao je fresku Uznesenje u Annunziati u Firenci.
Godine 1518. bio je zadužen da oslika oltarnu sliku, Djevicu i dijete ustoličenu četvoricom svetaca, za florentinsku crkvu. Kada su njegovi pokrovitelji vidjeli ono što su doživljavali kao oštre, đavolske prikaze svetaca na slici, odbacili su ga.
Nakon ovog incidenta, Rosso je napustio Firencu za Volterru, i tamo je naslikao Deposition 1521. 1521. ili 1522. se vratio u Firencu, gdje je vjerojatno slikao dramski Mojsije koji brani kćeri Jethro (c. 1523).
Krajem 1523. Rosso se preselio u Rim, gdje je njegovo izlaganje Mikelanđelovom Sikstinskom stropu, kasnoj umjetnosti Raphaela i radu Parmigianina * rezultiralo radikalnim preustrojem njegovog stila. Njegov mrtvi Krist sa anđelima (c. 1526) predstavlja ovaj novi stil sa osećajem za retku lepotu i prigušenu emociju. Bežeći iz vreće grada 1527. godine, kratko je radio u nekoliko centralnih italijanskih gradova. Do 1530. godine Rosso je bio u Veneciji, ali je želio ući u umjetničku zajednicu sa središtem na sudu u Fontainebleauu; imao je sreću da je primio takav poziv od Franje I kasnije te godine. U zamenu za dom u Parizu, zgodnu platu i francusko državljanstvo, otišao je u Francusku i ostao tamo u kraljevskoj službi sve do svoje smrti.
Na dvoru Rosso je bio zadužen za sav umetnički dizajn, od kostima i pejzaža do arhitektonskih crteža i posuđa. Njegov glavni opstanak je ukras Galerije François I u palači Fontainebleau (c. 1534-37), gdje je, u suradnji s Francescom Primaticciom, razvio ukrasni stil čiji se utjecaj osjetio širom sjeverne Europe. Njegovi mnogobrojni dizajni za graviranje također su imali veliki utjecaj na dekorativnu umjetnost iu Italiji iu Europi.






















Rósso Fiorentino *, koji je prešao iz - Giovanni Battista di Iacopo de 'Rossi tFirenze 1495 - Parigi 1540) .Tra i maggiori esponenti, con il Pontormo * e D. Beccafumi, del primo manierismo fiorentino *, rivelò il suo stile originale e inquieto già nelle opere giovanili, uno stile personalissimo basato su un disegno fluido ma angoloso, su un colore squillante ma ne profondo u kompozicijama koje su sviluppano verso l'alto u superficie, pi in ete u profondità.Operò soprattutto nell'Italia centrale e dal 1530 u Francuskoj, dove il suo stile vario e affinato doprinos alla formazione della scuola di Fontainebleau, influenzando fortamente lo sviluppo del manierismo * internazionale.
  • Vita ed opere
Si formò a Firenze nell'orbita di Andrea del Sarto *; lo studio dell'opera di Michelangelo, a del a del cartone della Battaglia di Cascina, a za R. importante fonte di ispirazione. La prima opera certa i l'affresco con l'Assunzione nel chiostrino dei voti della Ss. Annunziata ( tvariamente datata al 1513-14 od 1517), ancora vicina ai canoni di Andrea del Sarto *, ma dove la trattazione del panneggio i gli squillanti effetti di luce gi pre preludono all'ulteriore sviluppo dello stile del pittore.Del 1518 i la Madonna e quattro santi (Uffizi), rifiutata dal committente L. Buonafede, forse per l'eccessivo espressionismo delle figure. Opere di questo periodo riflettono influssi del Pontormo; l'asprezza quasi brutale dei dipinti del R., animati da una carica anti-idealistica antinaturalistica, l'uso di una linea spezzata i difaccettature di colore sono evidenti nella Deposizione (1521, Volterra, Pinacoteca), razmislite o tome da li ste sigurni da će vam se dogoditi da dobijete kvazi kubusi, da biste mogli da se odlučite za kupovinu i geometriju.1522, Galerija Palatina), lo Sposalizio della Vergine1523, S. Lorenzo), Mosè e le figlie di IetroUffizi), un delle sue composizioni più astratte, dipinta insieme alla perduta Rebecca ed Eleazaro al pozzo (ne esista una copia a Pisa, Museo di S. Matteo) .A questi anni risale l'unico ritratto firmato del R., l'Uomo con elmo (Liverpool, galerija Walker) a cui si può avvicinare il Ritratto maschileVašington, Nacionalna galerija umetnosti), dall'analoga impostazione della figura contro uno sfondo neutro; forse di poco uspeo u Ritratto di un giovane seduto su un tavoloNapoli, Museo nazionale di Capodimonte) .Intorno al 1523 era a Roma, golubi eseguì gli affreschi della cappella Cesi u S. Maria della Pace (1524) e fornì disegni per incisionitra questi, le serie degli Dei e delle Fatiche di Ercole, incisi da G.I. Caraglio); Slano romansko jezero u Perin del Vaga, di Parmigianino * delle opere romane di Michelangelo.Fuggito u seguito al Sacco del 1527, Sansepolcro dipinse la Deposizione (1527-28, S. Lorenzo(e) Città di Castello la Trasfigurazione1528, duomo) .Nel 1530 si u Francuskoj, dove fu pittore ufficiale della corte e lavorò alla decorazione del castello di Fontainebleau (Galleria di Francesco I, u suradnji. con F. Primaticcio, 1532-37) .A Parigi eseguì la Pietà ()Louvre) *; tra le ultime opere è la Sacra FamigliaLos Angeles, Županijski muzej umjetnosti). | © Treccani



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