Renaissance Art

Valentin de Boulogne | Kruna s trnjem, 1620. | Art in Detail


Ovo remek-djelo baroknog naturalizma je među prvim poznatim djelima koje je naslikao Valentin de Boulogne, Caravaggioov najuspješniji francuski sljedbenik i nedvojbeno njegov najveći pomoćnik. Slikano u Rimu 1615. ili ubrzo nakon toga, pokazuje koliko je i koliko brzo Francuz upijao Caravaggiove radikalne inovacije. Međutim, Valentinova bravura bila je u stanju da savlada realizam i ekonomiju dizajna koji su dominirali baroknom umetnošću širom Evrope za prvu fazu 17. veka. Nije sasvim jasno kada je Valentin stigao u Rim, ali je možda već 1611, kada jeValentino francese'spominje se kao da živi u župi San Nicola ai Prefetti. Prvo potvrđeno spominjanje o njemu je 1620. godine, kada je 'Valentino Bologni, francese' uključen u popis župa Santa Maria del Popolo. Za razliku od Caravaggia, koji je bio poznat kao abrazivni i često usamljeni lik, Valentin se ugodno miješao s domaćim i stranim umjetnicima. Godine 1626., na primjer, preuzeo je zaduženje za proslavu Akademije di San Luca, rimskog udruženja umjetnika, kako bi obilježili blagdan sv. Luke. Njegov pratilac u ovom poduhvatu bio je niko drugi do Nicolas Poussin, kolega Francuz i umjetnik koji je u to vrijeme predstavljao drugi glavni dio barokne umjetnosti u Rimu.Taubman kruna sa trnjem savršeno hvata umetničke tokove koji preovladavaju u Rimu tokom druge decenije veka. Valentinova interpretacija tenebrističkog idioma, možda naučena preko Bartolomea Manfredija, ne koristi se kao generičko uobičajeno, često u sljedbenicima druge i treće generacije Caravaggia, već kao instrument za pojačavanje intenziteta i drame scene. Kinematografski efekat spotlit likova veran je poslednjem etosu Caravaggia, čija je upotreba svetlosti često pretvorila u jednog od protagonista akcije, a ne puki formalni uređaj. Štaviše, patos predmetne materije, uzet iz dvadeset sedme knjige Matejevog Evanđelja, je savršeno sredstvo za prenošenje direktnosti rane kontrareformacijske estetike. Mučitelj koji nas gleda u izazovu i privlači našu pažnju privlači nas u scenu, čineći da smo i svedoci i učesnici u okrutnosti drame. Donja leva figura, u međuvremenu, ismeva se i ismeva se kod Hrista, čija je glava, na odgovarajući način, u samom središtu komprimirane i kompaktne kompozicije. Tema je bila popularna kod mnogih Caravaggesque umjetnika i bila je ona koju je Valentin opetovao. Drugi tretman teme, horizontalni i sa pet cifara, nalazi se u Louvreu u Parizu (Mojana, op. cit., br. 13, str. 78-79). Još dva tretmana teme od strane Valentina iz nekoliko godina kasnije u njegovoj karijeri nalaze se u Alte Pinakotheku u Minhenu (ibid. ne. 64-65, i br. 18, str. 88-89, oba prikazana u boji). Jedan od njih je istog formata kao ovaj rad i ima slične dimenzije, ali je daleko manje kompaktan u svom dizajnu. Iako kvalitet i profinjenost rada u Minhenu nipošto nisu niži od Taubmanove slike, scena je vjerojatno manje intenzivna i nedostaje neposrednosti i direktnosti sadašnjeg rada. Minhenska slika ne može se pohvaliti bogatim crvenim naborima Hristovog ogrtača, koji dodaju dubinu inače reduciranoj paleti. Očigledan uspjeh i popularnost kompozicije potvrđuje činjenica da su poznate dvije kopije: jedna je ranije bila sa Edwardom Speelmanom, kao što je to učinio Terbrugghen, iako se ta atribucija više ne može podržati; drugi je prodat u Veneciji, u Semenzato, 15. decembar 1985, lot 115.Napominjemo da je zajam ove slike zatražen za monografsku izložbu posvećenu Valentinu de Boulogne koja će se održati u Muzeju umjetnosti Metropolitena u New Yorku od oktobra 2016. godine, a nastavlja se u muzeju Louvre u Parizu. | © Sotheby's
La incoronazione di spine i e epizodio della vita di Gesù narrato nei Vangeli di Matteo (27:29), Marco (15:17) e Giovanni (19:2)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))) Gesù e lo rivestono per scherno da “Re dei Giudei”, Con un mantello rosso, un corona di spine intrecciate sul capo i una canna come scettro nella mano destra.Valentin De Boulogne, giunto a Roma negli anni Dieci del Seicento, è stato uno dei più autentici eredi di Caravaggio lasciando una sua bottega, ebbe tantissimi seguaci.L'artista ottenne la protezione di ilustre committenti quali i Barberini e grazie all'appoggio del cardinal nepote Francesco -nipote di Urbano VIII - egli ricevette l'incarico di lavorare accanto u nomi prestigiosi Simon Vouet (1590-1649) suo presunto maestro e Nicolas Poussin1594-1665).

Pogledajte video: FLORIDA VLOGS 2018. MAGIC KINGDOM AND ART OF ANIMATION. DISNEY IN DETAIL (Novembar 2019).

Загрузка...