Renaissance Art

Leonardo da Vinci | Rasprava o slikanju

Pin
Send
Share
Send
Send





  • Znanost o slikanju
Leonardovo zalaganje za nauku o slikanju najbolje je prikazano u njegovim spisima sa beležnicama pod opštim naslovom “On Painting”. Beležnice pružaju dokaze da je, među mnogim projektima koje je planirao, namjeravao napisati raspravu o slikanju. Nakon što je naslijedio Leonardovo ogromno rukopisno naslijeđe 1519. godine, vjeruje se da je, prije 1542. godine, Melzi iz njih izvadio prolaze i organizovao ih u Trattato della pittura [In italian] ➤ (“Rasprava o slikanju”) Koji se pripisuje Leonardu.






Samo oko četvrtine izvora za Melzijev rukopis - poznato kao Codex Urbinas, u Vatikanskoj biblioteci - identificirani su i nalaze se u postojećim bilježnicama, te je nemoguće procijeniti koliko je Melzijeva prezentacija materijala odražavala Leonardove specifične namjere. Skraćene kopije Melzijevog rukopisa pojavile su se u Italiji krajem 16. stoljeća, a 1651. godine prva štampana izdanja objavljena su na francuskom i talijanskom jeziku u Parizu od strane Raffaela du Fresnea, s ilustracijama po crtežima Nicolasa Poussina. Prvo kompletno izdanje Melzijevog teksta nije se pojavilo sve do 1817. godine, objavljeno u Rimu. Dva standardna moderna izdanja su ona Emila Ludwiga (1882; u 3 vol. sa njemačkim prijevodomi A. Philip McMahon (1956; 2 vol., faksimil Codex Urbinas sa engleskim prevodom). Unatoč neizvjesnosti oko Melzijeve prezentacije Leonardovih ideja, odlomci iz Leonardovih postojećih bilježnica identificirani s naslovom “On Painting“Nude indikaciju rasprave koju je Leonardo imao na umu. Kao što je bilo uobičajeno u ondašnjim raspravama, Leonardo je planirao kombinirati teorijsko izlaganje s praktičnim informacijama, u ovom slučaju nudeći praktične savjete za karijeru drugim umjetnicima. Međutim, njegova glavna briga u raspravi je bila tvrditi da je slikarstvo nauka koja podiže njen status discipline od mehaničkih umetnosti do liberalnih umetnosti. Definisanjem slike kao “jedini imitator svih manifestnih dela prirodeLeonardo je dao bitan značaj autoritetu oka, čvrsto vjerujući u važnost saper vedere. To je bila informativna ideja iza njegove odbrane slikarstva kao nauke. U svojim bilježnicama Leonardo teži ovoj obrani kroz oblik paragone (“Poređenje”), rasprava koja unapređuje nadmoć slikarstva nad drugim umetnostima. On služi svoj slučaj u funkciji čula, tvrdeći da “oko se zavarava manje od bilo kog drugog čula", I time sugerira da direktno promatranje inherentno stvaranju slike ima istinit, znanstveni kvalitet. Nakon što se tvrdi da su korisni rezultati nauke"prenosiv“, On tvrdi da je slika slično jasna: za razliku od poezije, tvrdi on, slika predstavlja svoje rezultate kao“stvar za vizualni fakultet“, Dajući“neposredno zadovoljstvo ljudskim bićima ni na koji drugi način nego na stvari koje je sama priroda proizvelaLeonardo takođe pravi razliku između slikarstva i skulpture, tvrdeći da ručni rad koji se bavi kiparstvom umanjuje njegove intelektualne aspekte i da iluzionistički izazov slikarstva (radi u dve, a ne u tri dimenzije) zahtijeva da slikar posjeduje bolje razumijevanje matematičkih i optičkih principa od vajara. U definiranju slikarstva kao znanosti, Leonardo također naglašava svoju matematičku osnovu. U beležnicama objašnjava da 10 optičkih funkcija oka (“tama, svjetlo, tijelo i boja, oblik i lokacija, udaljenost i blizina, kretanje i odmor”) Su sve bitne komponente slikarstva. On se bavi ovim funkcijama kroz detaljan diskurs o perspektivi koji uključuje objašnjenja perspektivnih sistema zasnovanih na geometriji, proporciji i modulaciji svjetlosti i sjene. On pravi razliku između tipova perspektive, uključujući i konvencionalnu formu zasnovanu na jednoj tački nestajanja, upotrebu višestruke tačke nestajanja i perspektiva iz zraka. Pored ovih ortodoksnih sistema, on istražuje - pomoću reči i geometrijskih i analitičkih crteža - koncepte širokougaonog vida, lateralne recesije i atmosferske perspektive, kroz koje se zamagljenost jasnoće i progresivno osvetljenje tona koristi za stvaranje iluzije duboke prostorne recesije. On dalje nudi praktične savjete - opet kroz riječi i skice - o tome kako slikati optičke efekte kao što su svjetlost, sjena, udaljenost, atmosfera, dim i voda, kao i kako prikazati aspekte ljudske anatomije, kao što su ljudska proporcija i lica izrazi. | Autor: Ludwig Heinrich Heydenreich © Encyclopædia Britannica, Inc.



















































































































































































































































Pogledajte video: Leonardo da Vinci je slikao genijalno zbog mane na oku (Septembar 2021).

Загрузка...

Pin
Send
Share
Send
Send